谭富英静场【将相和】王瑞芝操琴
谭富英，祖籍湖北江夏（今武昌)，光绪三十二年（1906年）生于北京。他是京剧一代宗师谭鑫培之嫡孙，著名须生谭小培之子。他既是我的师兄，又是我的内兄(我爱人谭秀英是他的三妹）。
出身于梨园世家的谭富英，儿时在家即跟长辈习学谭门本派戏。他九岁时，谭鑫培老先生觉得只让他在自家学戏，怕是很难成材的，必须把他送到科班里正规地学上几年才成。究竟送那个科班好呢？谭老先生盘算来盘算去觉得还是送到富连成最合适。一则他信服我父亲的为人，二则他也亲眼看到这个科班确实培养出了一批批有希望的后生，决心下定后，他便让小培先生到我家与家父面谈此事。他们老哥儿俩是小荣椿科班的同学，彼此间不讲什么客套。我父亲得知他的来意后，当面坦率地拒绝了他：“你家的孩子养得很娇，恐怕吃不了科班里的苦。自打喜连升科班创立那天，我们就立下一个章程：只收穷苦人家的孩子，不收名演员家的子弟。况且谭老先生是咱们梨园界的一代宗师，怹比科班里老师们会的多，孩子在家学比到科班更好。”
谭小培先生回家把谈话经过向谭老先生回复以后，老先生仍然不肯罢休，索性让小培先生把家父请到谭家当面洽谈。家父是晚辈人，怎好不去呢。到了谭家以后，老先生开门见山地说：“春善呐，今儿个叫你来为的是什么事你也知道，一句话，我要把孙子送到你的科班去。”我父亲回答说：“您的心气儿我明白，不过科班里规矩大，我怕……”没等我父亲把话说完，谭老先生就接过去说：“这我都知道，科班里是苦，吃的没家里好，行动不自由，还要挨打，一句话，象坐大狱。可是不管多么严，我是一定要把孩子交给你，不然将来怎么能成名呀?”家父再三推辞也无济于事，最后只好答应下来，他说：“既然您非要这么办，我也只好依了您。不过，咱爷儿俩丑话儿说在头里，得定个约法三章，是这么着我让他进科班，不是这么着，我还是不能收。”谭老先生点点头说：“好，你说吧，我听着。”我父亲说：“一，对他的待遇，跟别的学生一样，决不特殊照顾；二，不能经常去看他，也不能随便回家；三，按科班的规矩，他够什么材料学什么行当，不能挑不能拣。”谭老先生听完之后满面笑容地高声说：“好！我件件依从！我赞成你，不然怎么能出息人呢？哈哈哈哈。”
谭富英【二进宫】王瑞芝操琴
就这样，谭老先生给我父亲立了字据，正式把谭富英送进了富连成社。
富英入科之后，编进小富字班，跟其他学生一样睡通铺、吃官中饭，毫无特殊之处。因为他有一条天赋的好嗓子，我父亲和萧长华先生都主张他学老生，先后向他授艺的有家父、萧先生、蔡荣贵和刘春喜先生以及王喜秀、雷喜福等。两年之后，富英开始随师兄们在广和楼演出，经常上演《武家坡》、《桑园会》、《二进宫》一类的唱工戏，颇得观众们赏识，渐渐成了主力演员之一。因为地有坚实的武功底子，后来又经常贴演一些文武兼备唱做并重的靠把老生戏，如《定军山·阳平关》、《战太平》等，他都演得驾轻就熟，毫不吃力，唱则淋漓甜畅，一气贯通，打则敏捷火炽，严丝合缝。
富英于1922年出科后，拜在余叔岩先生名下深造：成了余的入室弟子。此后，他凭借个人天赋条件之优越，在继承老谭派和余派声腔的基础上，逐渐形成了自己的一套唱法，世称“新谭派”。三十年代，与马连良、杨宝森、奚啸伯并列为“四大须生”。
富英自小受过严格的家庭教育，为人极其忠厚老实，平素规行矩步，不苟言笑，对长辈尤其谦恭尊敬，记得有一次父亲带我到东安市场吉祥戏院看戏，那时他正搭尚小云先生的戏班，已经很有名气了。那天的戏码是尚先生的大轴《摩登伽女》，富英在前边与马连昆师兄合演《捉放宿店》，散戏之后，我们到后台去看他们，富英见师父来了，心里很高兴，马上搬过一张椅子让我父亲坐下，并且亲自沏了茶给我父亲斟上，然后垂手侍立站在一旁说：“师父，您看我今儿晚上这出唱得有什么毛病？您给我说说。”家父高兴地说：“唱得不错呀，既有你们谭家的味道，又有咱们科班的东西，挺好的。不过，你的话白还得练，忽高忽低的不受听”富英听了以后连连点头说：“是，您说的对，我是得好好练练白口。”这件小事给我留下的印象很深，富英待人是非常谦和的。
解放后，富英参加了北京京剧团，跟马连良、裘盛戎等师兄及张君秋等人合作得非常好。他不争名不夺利，处处严格要求自己，于1957年光荣地参加了中国共产党。
他的传人有王琴生、高宝贤、马长礼、殷宝忠、孙岳、施雪怀等人。其长子谭元寿在艺术上亦宗法于他。
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