■刘子安
书法既有阳春白雪之雅，又有下里巴人之朴。在我眼中，汉简牍书属于后者。
汉简自出土以来，被越来越多的人关注与研究。历经2000多年，重见天日时还保存完好，让我们能欣赏到书法演变过程中的精彩。尤其是西汉《居延汉简》，堪称简书中的精品，书体基本上属章草范畴。
古人便于记言，乃隶书急就，结字出其不意，率真朴茂，自然天成，大小参差错落，用笔八面出锋。虚与实、主与次，在有意无意之间给人以强烈质朴之美。正是古人的质朴与无意而书，才使汉代简书仪态万千、敦实古朴，形成了汉代书法艺术绮丽多姿的景象。
上图《居延汉简》（局部），释文： 马去永持放马之止害燧其日夜……燧内中明十日驹死侯长孟宪燧长……会月廿五日前言解谨验问放宪恭辞皆……少罢马但食枯葭饮水恐尽……日食常安中阴雨独不见故下。
今人崇尚二王书风，但诸如《居延汉简》这种出自中下层士吏和民间匠人之手的原生态民间书法，也逐渐成为很多人取法的对象。
此简既有行草的舒展，又有篆隶的厚重。学习章简，取法居延，须了解篆隶及章草用笔之道。魏晋碑帖多为刻本，真正能欣赏到魏晋以前的书法墨迹、体会古人用笔之道的，所谓的古质书风，可从秦汉简牍中窥一斑。
《居延汉简》烂漫多姿，结字多取险绝之势，横画一波三折，多起伏，竖画多摆动，半包笔画多圆转，点画多欹侧，行笔较少使转与绞转。这些形态与古人的书写工具、书写习惯是分不开的。
简书多用木牍与竹简，执简牍于手，率意书写，随意生发，掺杂行草笔意于其中，点画从不同方向入纸，结字出其不意，稚拙可爱，貌似无规矩可言，其实法度森严。
读其用笔，切忌轻飘与油滑，应方圆并用。方笔须有入木三分之感，使其生厚。中锋如锥画沙，尽显篆籀之法。整体章法多横势少纵势，重自然少做作，字字独立而又顾盼生姿，貌似粗头乱服而又淳厚古朴。掌握了结字特点，能更好地从临习到创作。
创作是日积月累的过程，厚积才能薄发，翰不虚动，下必有由，专精才能广博。一幅作品中字的大小对比，粗线与细线协调地解决矛盾关系，墨色枯湿浓淡须自然过渡，充满节奏感。作品的创作（图2），既有精心的安排，又使作品无刻意布置之感，让作品充满生机和意趣，赋予作品生命力。
古人曰：“工欲善其事，必先利其器。”书体不同，对纸笔要求各异，简书用笔宜小不宜大，用纸宜毛涩不宜光滑，如麻纸、枸树皮纸、纤维纸等。这类属性的纸，能把章简的沧桑与古拙更好地表现出来，有事半功倍之效。
我们在学习《居延汉简》时，宜多观察，多体会，多临习。注意字势、字法以及整体气息，师古而不泥古，由技而道，深入地了解古人的书写习惯，知道古人的用笔方法，才能写出《居延汉简》的豪迈与烂漫、雄浑与率真。
刘子安以《居延汉简》风格创作的小品
释文：此《急就章》称皇象书，无可据，唯米（落“元”）章《书史》云：象有《急就章》，唐奇绝，在故相张齐贤、孙山阳、簿直（落“清”）处。此岂即其（落“物”）也。
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