一路逐笔缓写，略不使气之文。（也人：金氏大意或是，作家行文节奏舒缓，简约、不浓墨重彩-风格淡雅）
环滁皆山也。（宽起。此“也”字独与下若干“也”字不类，乃半句歇后字也。）（金氏批“宽”指，1空间感宽，2面的、全景式描写。又“也”字后的停顿要短）其西南诸峰，林壑尤美。（连上五字成句。）（金氏指此句为“点面”结合的张力句式，故强调此句的不可分的整体性。）望之蔚然而深秀者，琅琊也。（记亭在此山中。）山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。（记山中先有此泉。）峰回路转，有亭翼然、临于泉上者，醉翁亭也。（记泉上今有此亭。）作亭者谁？山之僧智仙也。（记作亭人。）名之者谁？太守自谓也。（记名亭人。法只应云“太守也”，今多“自谓”二字，因有下注也。）（也人：以上金氏所批，着眼事物的构成主题-山、泉、亭、作、名，同时批出“自谓”在结构上的启下作用）太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。（接手自注，注醉一句，注翁一句。）（也人：这种自注性文字，实乃对“醉翁”二字进行构成分析）醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。（接手又自破，亦二句，一句不在酒，一句亦在酒。笔最圆溜。）［也人：金氏之意本处与上片有“立”与“破”之张力，本处两句又有“山水“与“酒”既有分别而又互相寓含的张力，因有此两重张力故赞美其写作曰“圆溜“。注意，此处欧氏点破了古诗文中“酒”之文化密码：酒乃文人之心（或乐或悲）的寄寓、表征、象征］
若夫日出而林霏开，（朝。）云归而岩穴暝，（暮。）晦明变化者，山间之朝暮也。（记彦之后朝暮。）（也人：金氏批出“先分后总”的结构）野芳发而幽香，（春。）佳木秀而繁阴，（夏。）风霜高洁，（秋。）水落而石出者，（冬。）山间之四时也。（记亭之四时。）（也人：仍批其“先分后总”之结构）朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。（随手将朝暮四时又收，却收得参差任笔。）（也人：金氏赞其作家写技的高超：“综合”描写中又增添新的信息，是为“参差任笔”的自由之境）
至于负者歌于涂，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。（“至于”二字，贯此二段。先记滁人游，次写太守宴，妙。）（也人：金氏批“至于”在结构上的统领作用。统领于何处歇，这要读者凭良好的语感而断。批其“妙”，乃映衬、渲染之妙：以人衬我，以行游之乐渲染酒宴之乐）宴酣之乐，非丝非竹，射者中，弈者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。（“宴酣之乐，非丝非竹”二句，贯此二段。记众宾自自欢、太守自醉，妙。）（也人：金氏批出此片的“先总后分”结构，其次赞其以众“欢乐”映衬我“醉乐”的写作之妙）
已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。（“已而”二字，贯此二段。记太守去、宾客亦去、滁人亦去，却意外忽添出禽鸟，妙。见太守仁民而爱物，而文态又萧散。）［也人：金氏批“妙”在于以鸟（乐）映人（乐）之妙。“仁民爱物”乃内容上的美，萧散即潇洒，乃形式、句式之美-在看似参差的句式里，暗含对偶、对称，散中见整，节律、语态自然而有力］然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。（便从禽鸟倒卷转来作结。）（也人：金氏并未批出此处的“妙”：鸟-人-我，层层对比的句式，映衬出太守我快乐的深沉性）醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。（记撰文。）（也人：渲染写作之乐-乐的丰富性）太守谓谁？庐陵欧阳修也。（记名姓。一路皆是记也。有人说似赋者，误也。）（也人：金氏在分别赋与记两种文体）
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