怎么写小说？
针对小说创作的关键问题——人物、结构、情节、世界观、作品意识，三联中读首次集结了5位优秀小说家，来为你“对症下药”，每个重要环节都交给专业的作家来讲。
鲁敏｜塑造灵魂：如何刻画小说的人物？
作家鲁敏常分享的一个故事，来自她的青年时期，那时她还不是一个作家，有一次当她站在窗边看到楼下很多人的头顶，内心中生出一种渴望，想知道那都是怎样的人，过着怎样的人生，也是在那时她更加明确了这种渴望，成为作家。后来她在小说里走进一个个人的心中，拥有了众多种人生。塑造鲜活的人物形象离不开扎实的技巧，鲁敏老师将亲传给你这些技术干货。
有评论家点评其重要代表作《金色河流》的叙事技法时说：“小说的叙述由两种人称或视角构成，最多是客观全知视角的第三人称叙事，但作为一种结构性的设计，第一人称的主观叙事可能是显得更为强大的故事推进动力，两种人称视角张弛默契地咬合呼吸在一起，形成一个小说动力机制结构”。
好的叙事视角能够更加顺利地推进小说的进程，吸引住读者的视线。如何寻找合适的视角，确定小说的人称，鲁敏老师将会讲授她在人物写作方面多年积累的经验见解。
苗炜｜谋篇布局：如何搭建小说的结构？
今年七月，为纪念文学家米兰·昆德拉去世，苗炜曾专门撰写了一篇纪念文章《生命中不能承受之无意义》，他在导言里中说：“昆德拉形式上最成熟的三本小说，都采取了统一的格式，七个章节，叙述与议论交替进行，所以我这篇纪念文章也分为七个段落。昆德拉死了，我们给他找点儿意义。”
昆德拉曾经解释过，把小说建立在数字七的基础上，“不是出于对什么神奇数字的迷信，也不是出于理性的计算，而是一种来自深层的、无意识的、无法理解的必然要求，一种形式上的原型”。苗师傅如何给故事找到合适的结构？
有人说，短篇小说家是短跑健将；长篇小说家则是长跑选手，在马拉松比赛中，哪怕不跑第一名，能够完成比赛就已经很不容易了。理解好结构，苗师傅将会带你换换赛道，试着完成比赛。
乔叶｜寻找驱动力：如何处理小说的情节？
二十年前作家乔叶“起手写散文的时候，就开始在散文里写故事”，二十年过去，她依然在写故事，并且写出了获得茅盾文学奖的长篇小说《宝水》。
对于什么是好故事，乔叶老师这样看，“好故事常常是暧昧、繁杂、丰茂、多义的，是一个混沌的王国”。在这样混沌的王国中，如何找到故事的驱动力，带我们（读者）冲出叙事的迷雾，走向“完美”的结局，也是乔叶老师讲解的重点之一。
情节的本质是冲突。因此寻找情节主题就意味着寻找主要冲突。如果说好故事是复杂的，那么我们也需要一个复杂得足以建起一个故事的冲突。如何找到主要冲突，如何写好冲突？乔叶老师将会告诉你怎样处理情节，写出一个好故事。
夏笳｜打开想象力：如何树立小说的世界观？
在科幻小说家夏笳看来，“科幻是一种生活方式和思维方式，例如对事物的好奇，这是科幻作家的常态”。
在她的课堂上，你不仅会学到如何建立小说的世界观与故事观、如何设定小说的背景等基础小说写作技能，还可以升级你的“科幻能力”体验科幻想象对小说训练的帮助、培养小说写作的想象力。
想象力是小说写作的关键武器。用厄休拉的话，它甚至是“人类最有用的工具”“是思想的基本方法，是成为人和继续做人的必由之路。”科幻小说不完全是关于未来的，有时候它指向的是平行世界存在的一种可能性。
科幻小说也好，小说也好，都是承载想象力的（尚未被污染的）可能的空间，也是帮助我们拓宽生活边界的一种方式——如果不这样还可以怎样。
林森｜从完成到投稿：如何建立小说的作品意识?
在《天涯》杂志主编林森看来，“不同的文学刊物，跟不同的人一样，有着自己的性格。这种性格的形成，来自创刊时定下的方向与宗旨，来自一代又一代编辑留下的传统，也跟某一任社长、主编有很直接的关系。”主编和小说家的双重身份使得林森格外重视作品意识的建立，写完不是结束，怎么修改，怎么发表，都是学问。
林森曾经写过一篇小说《书空录》，讲了一个杂志社的编务收集被淘汰的废稿编辑给自己看的杂志。“你知道的……可能，你也未必知道——无论哪家杂志，都有很多稿子是没法刊登的，甚至可以说，百分之九十九的稿子，没法转化为最终刊登出来的成品。写得好不好只是一个缘由，还有各种原因……”
稿子总被退，稿子改不好，都有什么原因呢？大到提升写作意识所需要的准备，小到投稿的注意事项，从世界观到方法论，林森老师的最后一堂课，将成为你小说写作道路上最后（厚）的一块敲门砖。
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