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钟振振,1950年生,南京人。现任南京师范大学教授,博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授,中国韵文学会会长,全球汉诗总会副会长,中华诗词学会顾问,中央电视台“诗词大会”总顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

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钟振振:宋吴文英《梦窗词》新解

第七十八集

高阳台·落梅

宋·吴文英

宫粉雕痕,仙云堕影,无人野水荒湾。古石埋香,金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛,恨晓风、千里关山。半飘零,庭上黄昏,月冷阑干。

寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓,暗补香瘢。细雨归鸿,孤山无限春寒。离魂难倩招清些,梦缟衣、解佩溪边。最愁人,啼鸟晴明,叶底青圆。

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关于“寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓,暗补香瘢”

刘永济先生《微睇室说词》曰:“换头复用寿阳公主醉卧含章殿,梅花落于额上事,亦‘落梅’故实也。‘问谁’二句又用孙和舞水精如意,伤邓夫人面颊,太医以玉屑和药治之,无瘢痕事,言‘落梅’难返旧枝,如人伤瘢。”

按:“寿阳公主”故事,见唐白居易《白氏六帖事类集》卷一《人日·梅花妆》条:“武帝寿阳公主,人日梅花落额上成五色,后人效为梅花妆。”

又见唐段公路《北户录》卷三《鹤子草》:“宋武帝寿阳公主,人日梅花落额上,成五出花。后效为梅花妆也。”

又见唐韩鄂《岁华纪丽》卷一《人日·梅花妆》:“武帝女寿阳公主,人日卧于含章檐下,梅花落公主额上,成五出之花,拂之不去。皇后留之。自后有梅花妆是也。”

然而这三部唐代典籍都没有注明其文献资料的来源。到北宋初,李昉等编《太平御览》,卷三〇《时序部》一五《人日》始引《杂五行书》(撰人不详,时代不晚于唐初)曰:“宋武帝女寿阳公主,人日卧于含章殿檐下,梅花落公主额上,成五出花,拂之不去。皇后留之,看得几时。经三日,洗之乃落。宫女奇其异,竟效之,今梅花妆是也。”

“邓夫人”故事,则见晋王嘉《拾遗记》卷八《吴》:“孙和悦邓夫人,尝置膝上。和于月下舞水精如意,误伤夫人颊,血流污袴,娇姹弥苦。自䑛其疮,命太医合药。医曰:‘得白獭髓,杂玉与琥珀屑,当灭此痕。’即购致百金,能得白獭髓者厚赏之。有富春渔人云:‘此物知人欲取,则逃入石穴。伺其祭鱼之时,獭有斗死者,穴中应有枯骨。虽无髓,其骨可合玉舂为粉,喷于疮上,其痕则灭。’和乃命合此膏。琥珀太多,及差,而有赤点如朱。逼而视之,更益其妍。诸嬖人欲要宠,皆以丹脂点颊,而后进幸。妖惑相动,遂成淫俗。”

后来的学者,考证古代女子面部“靥”“花子”(又名“花钿”)等化妆样式的起源,每引此二则故事。例如:

唐段成式《酉阳杂俎前集》卷八曰:“近代妆尚靥,如射月曰黄星靥。靥钿之名,盖自吴孙和邓夫人也。和宠夫人,尝醉舞如意,误伤邓颊,血流,娇婉弥苦。命太医合药。医言:‘得白獭髓,杂玉与琥珀屑,当灭痕。’和以百金购得白獭,乃合膏。琥珀太多,及差,痕不灭,左颊有赤点如痣,视之更益其妍也。诸嬖欲要宠者,皆以丹点颊,而后进幸焉。”

唐段公路《北户录》卷三《鹤子草》曰:“余访花子事……其来尙矣。然事之相类者,见《拾遗》引孙和悦邓夫人,常置膝上。和月下舞水精如意,误伤夫人颊,流血染袴。和自䑛疮。太医曰:‘獭髓杂玉及琥珀屑,当灭痕。’下购百金。有富春渔人云:‘獭,神物也,取则逃之。伺祭鱼时,有斗死穴者枯骨,可合舂以灭瘢。’和乃作膏。琥珀太多,痕未灭,而颊有赤点,细视之更益其妍。诸嬖要宠者,以丹青点颊,而后进幸。又,宋武帝寿阳公主,人日梅花落额上,成五出花,后效为梅花妆也。”

宋高承《事物纪原》卷三《妆靥》曰:“近世妇人妆,喜作粉靥,如月形,如钱样。又或以朱若燕脂点者。唐人亦尚之。段成式《酉阳杂俎》曰:如射月者谓之黄星靥。靥钿之名,盖自吴孙和误伤邓夫人颊。医以白獭髓合膏,琥珀太多,痕不灭,有赤点,更益其妍。诸嬖欲要宠者,皆以丹青点颊。此其始也。又云:……宋武宫中斆寿阳落梅妆,此其遗意也。”

又《花钿》曰:“《酉阳杂俎》曰:今妇人面饰用花子,起自唐上官昭容所制,以掩点迹也。按隋文宫女贴五色花子,则前此已有其制矣,似不起于上官氏也。《杂五行书》曰:宋武帝女寿阳公主,人日卧于含章殿檐下,梅花落额上,成五出花,拂之不去。经三日,洗之乃落。宫女奇其异,竞效之。花子之作,疑起于此。”

此二则故事,前一则紧贴“落梅”,吴文英用之,正切词题。而后一则貌似与“落梅”毫不相干,吴文英为什么要用它?

因为它与前一则故事有“藕断丝连”式的间接关联!

二则故事的共同点,在美人面部化妆之靥钿。故“寿阳”句与“问谁”二句,当连读合观以见意,而不容分别审视,各自为说。

三句大意是说,梅花已经落尽,寿阳公主没了落梅作为面部的妆饰,就黯然失色,只能空对着鸾镜发愁。而邓夫人对付脸上的伤,也只有A方案——单靠玉髓来补救,没有B方案——不能指望用落梅妆来掩饰了。

刘先生说后二句“言落梅难返旧枝,如人伤瘢”,殊失其旨。

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