2021年第3期 总第766期
施夏明虽已是两个孩子的父亲，可他仍像个少年。有一次，我在他办公室与张弘老师聊天，谈到各方压力，他不禁哽咽，轻声说：“姐，我下班后，有时也在车库‘放空’10分钟，梳理好情绪，再上楼回家，这就是中年人的烦恼嘛！”说话时，他清澈透亮的眼睛，还是个少年模样。
施夏明在《浮生六记》中饰沈复
我与施夏明的合作始于2016年创作之《醉心花》，接着便是《浮生六记》《世说新语》《当年梅郎》《眷江城》。他从未辜负过文本，我亦从不敢掉以轻心，在一回回切磋中，他“肉眼可见”地越来越成熟精进。
施夏明师从昆曲大家石小梅先生，人们往往说他“像”石老师，一方面在传统剧目的传承上，小明规矩严谨、举动有度，唱念之处理，也颇得石老师真传。《世说新语》的MV短片里，有一句念白：“好个小儿辈、大破贼，哈哈哈……”乍一听简直像石老师所念。拿去一问，石老师回答：“我也当是我念的，心想不曾哪……这就是小明的原声。”另一方面更重要的，远不是“模仿”，而是从石老师、从一众前辈老师那里继承的审美个性与表演风格：内敛而不绵软、华丽而不卖弄、棱角分明而又圆融流美，尤其是被精心设计过的表演之“精准”，富于匠心地将台上动作程式化并清楚每个程式运用之目的、用意、传承及其作用于具体人物、独特情境时的创造、变化。尤其当小明担任江苏省演艺集团昆剧院副院长（主持工作）后，他这种鲜明、稳定的艺术追求，又具有了超越他个人之艺术成长的价值意义，与整个团队一道，成为省昆“南昆风度”绵延承续的保障之一。
施夏明在《世说新语·访戴》中饰王徽之，钱伟饰苍头
他是怎样一个小明呢？《世说新语》首折《驴鸣》，叙曹丕、曹植的故事。建组之前，他先一步向我要去了剧本，认真琢磨并与我交流。听他分析了半晌曹丕的人物个性之后，我说：“嗯……可我们安排了你演曹植。”男一号曹丕由张争耀饰演。他正在开车，“啊”了一声，说：“噢、噢……”那怎么办呢？“那我就把我想的这些告诉耀耀吧！”
本台戏里，他的主戏是最后一折《访戴》。原著清逸、剧本烂漫，受众对该折期许尤高，这是魏晋乃至中国古代文化史上最美丽的一个雪夜，它整个儿落在了小明与其对手戏演员钱伟身上。一生一丑，亦庄亦谐。他带着微醺出场了，俊逸、散漫、天真，在那山程水程之间，将魏晋名士之疏狂真率演绎得酣畅淋漓。尤其奔向戴逵家门口那一段，清亮的曲唱配合着疾行满台的圆场功夫，兼之一袭正红的披风，翩翩而起，我们看到：整个夜晚的无形雪片，都落在了他身上。仅此一折，水衣湿透。北大首演之后，观众们赞不绝口，他却立时反省：“还不够！排练时都在兰苑剧场，场子小，我跑得过来；北大百周年纪念讲堂大了一倍多，今天跑得好累！还要加油啊！”一年之后，在南京江南剧场演出，一样的《访戴》、一样的湿透水衣，可他演完之后，大伙儿都说：“看今天小明这状态，可以马上再来一遍。”在这“再来一遍”背后，是这一年来的多少个“再来一遍”。
到了第二台《世说新语·谢公故事》，他饰谢安之知己兼对手郗超。实际上，在策划时，我们纠结了好一阵子。首台《世说》以“三曹”“七贤”“王谢”为人物，行当家门丰富，表演艺术纷呈，充分张扬了折子戏之审美趣味。第二台若以某一个人物——哪怕是有“魏晋风度标杆”之称的“谢安”——为主，会否失之单调？幸亏我们有个足以大官生应工谢安的沉稳挥洒的周鑫，又幸亏还有这么个小明！
他以小官生应工之郗超，《候门》中一心欲诛谢安，机谋深沉，故在一些台词处理上借鉴了末的发声方法，狠辣而真挚，因为对面是桓温，又时时透着些“得意”“亲近”与“傲娇”。
施夏明在《世说新语·举将》中饰郗超
到了《举将》，桓温已故，郗超再不复当年风光，然为社稷百姓计，他“外举不避仇”，举谢玄为将。小明收敛了上一折的张扬，以表现人物地位之被边缘化。郗超命不久矣，故表演蕴了三分虚弱，然而那锐利的锋芒并没有消失，它被掩盖是为了在某些关键时刻乍然亮出、惊人眉睫。在他狂傲地指斥谢安“用药不当”之时，在他淋漓地报尽“药名”、将太后惊出一身冷汗之时，在他毫无遮掩，甚至不惜被太后斥作“离间君臣之情”也要指出谢安若举谢玄为将，则淝水之战无论成败，都将贻祸家门之时！当他的锋芒，终于逼出了谢安的“君子之论”：“道之所在，虽千万人吾往矣！”谢安泰然了、太后放心了，郗超也似做完了最后一件事，他忽然放松了、轻脱了，下场时那被石老师着意叮嘱的、精心处理的似哭之笑、似笑之哭，将郗超的生命幕布轻轻放落。
再到《破局》，郗超已死，一缕幽魂入了谢安的似梦非梦，探问淝水战况。服装着意为之设计了一套紫粉色褶子，小明一见便为难道：“太粉了吧？不好看吧……”真穿上身，出乎意料地亮丽鲜活。大伙儿说：“颜值能打，穿个麻袋都行！”他一面暗搓搓地欢喜，一面头一个“自黑”：“好看不了几年，我这一型的老得快。
这一折，身兼说戏人与导演的石老师展示了她惊人的胆气与创造力，令谢安盘腿而坐、“定”在了椅子上，与此一“静”相对应的，是郗超之一“动”。他焦急、迫切、忍着被谢安一番番“调侃”“撩拨”，无奈、央求、故作矜持又只好放下矜持。从史料与人物站位看，《破局》里谢安之风度与重要度都远高郗超，可从对子戏之表演艺术上，本折真个棋逢对手、势均力敌，满场观众会心的笑声不断。及至郗超下场之前，点破谢安“百密一疏”，被一只跌落的靴子道出其“矫情镇物”，他快意笑下、心事尽了，这个瞬间，竟有了犹在谢安之上的潇洒劲儿。演后谈里，小明也说：这一折《破局》，他第一次强烈感受到对手抛过来的“眼神”，他将它牢牢接住，再稳稳地掷还去……这种体验，真是太、棒、了！
正因小明及满台演员，都完成了各个人物复杂的多棱个性，才令《谢公故事》虽在行当之丰富性上有所缺乏，却完成了人物及其所在时代的推进与积累。
他是怎样一个小明呢？泰州向我约稿梅兰芳题材作品时，我被梅兰芳一闯上海滩之事打动，心中头一个浮起的相对应的舞台形象，便是小明饰演的少年梅兰芳。应承这个角色，他需要一定程度的跨剧种（戏中戏以京剧表现）、跨行当（剧中梅兰芳之晚年与少年均由他一人饰演）、跨性别（表现梅先生之男旦艺术），还要面对“以昆曲演绎京剧大师”的巨大压力。至于梅派之经典唱段、《霸王别姬》之曼妙剑舞等，更少不了潜心学习。另一大难点是，在现代戏创作上，昆曲相对经验较少，小明这一代演员，更是从登台伊始，就从没演过现代戏。
聊天时他问：“我能不演吗？”
我说：“那谁演？”
他是怕了，就像梅先生赴沪之前也有过的犹豫；他却没有退，一如梅先生当年之胆气。每一句念白、每一个声腔、每一次举手投足，他与主创团队反复交流，我们前行得艰难，却从未放弃，哪怕迂回，也不曾迷途。
童薇薇导演说：“小明真是聪明，他又真是用功。上下午繁重排练，中午大伙儿都去休息了，只有他还在台上一遍遍走圆场。”也不惟小明。最初《世说》捏戏，石老师瞄一眼台上，问：“小明你怎么不穿高靴？”第二天，所有演员都着高靴排练，直至于今。
施夏明在《梅兰芳·当年梅郎》中饰梅兰芳
到《当年梅郎》连排时，一遍完成，他过来问意见。我道：“美则美矣，却有些‘娘’”。怕他被“打击”，赶紧又补充了一句：“兴许是穿着的缘故。”因为服装还未到位，他穿的是自家一件樱花洒金的黑色长衫，衬着近来越发瘦削的身形，真个“弱柳扶风”。他听了，蹙起眉头沉吟道：“还不只这个缘故。”接着说：“也有我嗓音不够宽亮的问题！”这简直是我们舍不得说的、过于严酷的问题，却被他自己这么认认真真地说了出来。“好，我知道了！”眉宇之间，仍是那少年人的清隽与坚定。
首演后大家又提了些意见，譬如希望剧中梅兰芳全部唱腔都由小明现场演唱，等于在考验他体力、能力的天平上，又加上了重重的砝码。我很为他捏了把汗。因疫情影响，2020年上半年，《当年梅郎》的巡演计划按下了暂停键，重逢这个戏，是在下半年的紫金京昆艺术节上。毫不夸张地说，我被他惊呆了。首演时，汪人元老师已评价他为所有同题材创作中最好的“梅兰芳”，一年之后他又上了个大台阶。气质越发儒雅谦和、温存似玉，嗓音较之前畅亮了极多，饱满清透的音质，实有穿云裂帛之感，以至石老师听了也啧啧叹道：“最后一折的主曲【倾杯玉芙蓉】，他唱得太好、太好了！”而一直被津津乐道的《白夜》一折，演员以虚拟的程式化动作完成一坐一拉、黄包车巡行夜上海的名场面，在删除了首演之旋转平台后，也更见演员步法功力。
张弘老师因故错过了《当年梅郎》之首演，今年先去看的彩排场。看戏路上，我问：“明天演出你还来看吗？”他说：“明天就不来了。”我又问：“石老师呢？”他说：“石老师最近有些累，应该也不来了。”及至坐在剧场，看了一半，我转面悄悄问他：“好吗？”他说：“好，想不到的好！”我说：“那你明天还来吗？”他说：“来，与石老师一起来。”这是一台“熊熊燃烧”的演出，台上每一个年轻人都在燃烧自己，绽放光华，一边是青春的容颜，一边是简直与其年龄不相称的日趋成熟的艺术。他们没有一点儿轻浮、没有一点儿傲慢，也没有一点儿疲懒、没有一点儿惜力。所赢得的，是一样“熊熊燃烧”的观众，拍红了巴掌、叫哑了嗓子。所有人曾有过的所有顾虑，都被这样绚烂的演出、这样热烈真挚的观演互动打灭。
施夏明在《玉簪记》
中饰潘必正
我问张老师：“过几天在江南剧场，还要演一场几无布景的简版，你去看吗？”
“去。”他回答。
视频：《眷江城》片段
他是怎样一个小明呢？2020年11月，他连续主演了《眷江城》《浮生六记》《世说新语》《当年梅郎》等新创大戏，12月又连轴转地带领剧组完成了《眷江城》片段在2021年新年戏曲晚会的演出，2021年1月与单雯一道完成了昆曲电影《牡丹亭》的拍摄。我想他总该歇一歇了。可按约定，又到了下一部戏昆曲《瞿秋白》的交稿日期了。我将初稿发给他，他说：“啊啊啊辛苦姐了。”说：“最近身体还好吧？”又说：“我最近闲出颈椎病来，忙惯了还真不习惯闲下来。”我只好“哈哈哈”地说：“接上了，接着忙吧。”于是，从下午4点20分直至晚上11点40分，我们都在反复斟商《瞿秋白》之念白，他一句句标红不方便上韵之处，我再一句句修改，他再一句句试念。改“出版”为“刊行”、改“学着做菜”为“不要挑食”、改“很可以再读一读”为“不妨一读”……有人问我为什么不粉小明，我说粉不起来，我们之间，那叫“战友情”。每一次创作，都似冲向枪林弹雨，相互信任、相互赞许、互为依存，真是能放心地将后背交给彼此的情分啊！
他就是这样一个小明。沉醉艺术、虔敬又灼热地爱着舞台，几乎无求于荣名，却叫人忍不住想将所有的褒扬予他。怕的不是他错过了荣誉，而是荣誉错过了他。
（作者系江苏省戏剧文学创作院院长）
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