Truth, please don’t pay me much attention.
真理啊，不要太留意我。
Dignity, please be magnanimous.
尊严啊，请对我宽大为怀。
Soul, don’t take offense that I’ve only got you now and then.
灵魂啊，别谴责我偶而才保有你。
My apologies to everything that I can’t be everywhere at once.
我为自己不能无所不在向万物致歉。
Wislawa Szymborska维斯拉瓦·辛波斯卡
《Under One Small Star/在一颗小星星底下》
Wislawa Szymborska
跟喜欢香水的朋友在一起时，我们偶尔会谈及诗歌。喜欢气味的人，往往内心细腻而丰富，从诗歌探讨到香水，也是一种有趣的尝试。
辛波斯卡是我最爱的当代诗人之一，她是1996年诺贝尔文学奖得主，有着“诗界莫扎特”的美誉。说起她，很多人还会想起几米的《向左走，向右走》，这个原生于辛波斯卡诗歌《Love at first sight /一见钟情》的漫画、音乐剧和电影，装载了许多80后的青春朦胧情事。
许多好歌词优美如诗，很多时候，我们也希望挚爱的诗歌能成为歌曲。文章开篇的诗节选自辛波斯卡的诗集《Calling out to Yeti /呼唤雪人》，这是她出版的第一本先锋诗集。
《Under One Small Star /在一颗小星星底下》是诗集中给我震撼非常大的一首，也是田馥甄2013年专辑主打歌《渺小》的灵感之源。《渺小》的歌词见大见小，万物与人的视角互相观看，与辛波斯卡的诗歌风格十分贴合。就如1996年，瑞典学院为辛波斯卡所撰写的获奖辞一样：
For poetry that with ironic precision allows the historical and biological context to come to light in fragments of human reality.
她的诗歌用对精确现实的反讽，将生物和历史的演化的宏大反映到人类存在的一些渺小片段中。
感谢周耀辉在辛波斯卡去世后，写下这首歌纪念她，并在空旷、孤寂的MV结尾用波兰文朗读了这首诗。
不过，今天我们真正要分享的却是辛波斯卡《Calling out to Yeti /呼唤雪人》里另外一首诗：《Nothing Twice /不会发生两次》。
诗歌由7组四行诗组成，原始韵律为ABAB式，即隔行押韵。英文翻译尽力保留了波兰语的押韵方式，可惜没有任何一个中文版本关照到了“韵律rhythm”。其中我对照了多个版本的中文翻译，浦睿发行的版本过于直白，台湾版本又倾向于台湾现代诗偏破碎式的意识感觉，最后找到了下面这个版本与英文版进行对照。
“
《不会发生两次》
同样的事不会发生两次。
因此，很遗憾的
我们未经演练便出生，
也将无机会排练死亡。
Nothing can ever happen twice.
In consequence, the sorry fact is
that we arrive here improvised
and leave without the chance to practice.
即便我们是这所世界学校里
最愚钝的学生，
也无法在寒暑假重修：
这门课只开授一次。
Even if there is no one dumber,
if you’re the planet’s biggest dunce,
you can’t repeat the class in summer:
this course is only offered once.
”
诗的前两个小节开门见山地点题：任何事情都不可能发生两次。某种程度上也暗合了古希腊哲学家赫拉克利特（Ἡράκλειτος，约公元前540年~前480年）一句名言：
You could not step twice into the same river.
人生不可能两次踏入同一条河流。
时间对于任何人，都是残酷而公平的一视同仁；时间和生命的流逝无关财富、地位以及性别。然而在这样一个残酷而宏大的生命命题之前，诗人却用一个戴着戏谑性的比喻，将我们的感受一下拉回了那个曾经站在操场上，穿着宽大的校服的少年，懵懂而单纯。那天天愁于成长与感情的“傻子”，也只能再长大后才明白，那个不能重复的夏天的补习班，人生中，也只有过一次；然而那个当下，却没有人会去珍惜。
“
没有任何一天会重复出现，
没有两个一模一样的夜晚，
两个完全相同的亲吻，
两个完全相同的眼神。
No day copies yesterday,
no two nights will teach what bliss is
in precisely the same way,
with precisely the same kisses.
昨天，我身边有个人
大声喊出你的名字：
我觉得仿佛一朵玫瑰
自敞开的窗口抛入。
One day, perhaps some idle tongue
mentions your name by accident:
I feel as if a rose were flung
into the room, all hue and scent.
”
诗的第三节，用最简单、最直接的叙述，重新回到诗歌的主旨。让你对回忆里确切的某一天、某一个吻反复寻找，找回那些快乐的、痛苦的、感动的、心悸的感觉；随着诗句一个个投射到脑海中，我们试图筛寻不同的感受。同时，吻也带出了下面关于失去爱情的描述——那个人的名字，如一朵玫瑰，从向天的窗口中被掷入，一瞬间，空旷的大气中，流光飞舞，香气盈空，那些关于爱人和心动的情愫，点点生起。
说起玫瑰，说到“不再”这个主题，脑海里立刻跳出Annick Goutal 1999年推出的Ce Soir Ou Jamais （译Tonight Or Never /今夜或不再）。
相对于香水的另外一个中文名“微醺玫瑰”，我更加喜欢“今夜或不再”这个名字。Annick Goutal说这支香水代表了她完满的一生。有些事情，只能在此刻、在今夜发生，就如诗里说的那样：再也没有一模一样的夜晚。
有故事的X小姐，Y先生，想必你也会有过这样确切的感受。这支香和这首诗，并非献给未经世事的少年，而是献给那些懂得抓住当下，学会在邂逅和心动中，不过问太多未来和过去，认真而自由地过完今夜的人。或许很多人觉得，它充满了浪漫、危险甚至是不负责任的轻浮，然而那些沉溺于过去的，纠结于未来的，总有一天会明白，在时间的流逝中，我们渺小到连自己都无法控制，何况是别人。
Annick Goutal倾注十年时间完成今夜或不再，这也是她生前创作的最后一支香水。气味灵感来自她偶然踏入的一个牧师的花园，种满着玫瑰，晨间阳光下，满院子的玫瑰香味让人一见倾心。她在香水中，表达了玫瑰与生俱来的的精美、通透，以及神秘。
香水并不复杂，土耳其玫瑰占主导，铺垫着黄葵籽气味（一种来自植物源的麝香）；此外，还带有“160种秘密成分”。这些“秘密成分”补充与点缀着香水的细节，使玫瑰带上一丝清透、微酸而多汁的果味，闻起来犹如冒着优雅气泡的香槟酒。
与Yves Saint Laurent Yvresse（醉爱）相比，今夜或不再更加轻盈优雅，欢愉的微醺感点到即止。我一直觉得，今夜或不再是微醺，YSL醉爱是微醉，Femme Rochas则是烂醉。
它算不上一支小清新香水，但有着Annick Goutal特有的细腻。她说，你每一次闻都能唤起不同的感受。我想，有的香水浓烈强势，可以把你带入一段故事；而这支香水细腻感性，可以唤起内心的故事。
“
今天，虽然你和我在一起，
我把脸转向墙壁：
玫瑰？玫瑰是什么样子？
是一朵花，还是一块石头？
The next day, though you’re here with me,
I can’t help looking at the clock:
A rose? A rose? What could that be?
Is it a flower or a rock?
这可恶的时间，
为什么把不必要的恐惧掺杂进来？
你存在——所以必须消逝，
你消逝——因而变得美丽。
Why do we treat the fleeting day
with so much needless fear and sorrow?
It’s in its nature not to stay:
Today is always gone tomorrow.
”
生命中有多少幸福的偶然，可以将玫瑰般美丽却短暂的爱情，熬成坚固的顽石？辛波斯卡将玫瑰和石头再组成了一对难题：即使是现在的你，我也还会去思考，到底是易逝的鲜花还是坚固的石头？最美的爱情回想起来，永远是没有得到；而最美的容颜也都停驻在回不去的年少。鲜花因为短暂和流逝而更显美丽，今天因为明天一直来才显得珍贵，若参透这道理，那我们为什么还在悲伤和恐惧中度过呢？
我对于气味的喜好分为两种极端：第一是纯粹，第二是绝对对立。玫瑰和石头这样的对立组合和借喻，在香水中也有相似的感受。Frederic Malle Une Rose（一轮玫瑰）就还原了一个清楚的意象：一片广袤的玫瑰花田，大雨冲洗过花朵；闪着晶莹水珠的玫瑰和花萼，连同土地在雨后烈日的照射下，湿而未干的花香与泥土气。
同是带着酒意的玫瑰，FM这支一轮玫瑰更像一杯陈酿过的玫瑰酒。橡木的木质和绿意深入到了香水的核心，让它显得蓬勃而大气。
我自己对玫瑰香的研究不算多，但这支玫瑰的大气和稳妥，让我感觉完爆包括Serge Lutens玫瑰陛下在内的所有我闻过的玫瑰。调香师Edouard Flechier在2003年创作完这款香水，而后被誉为“此后再无玫瑰”。
一轮玫瑰闻起来既清晰又复杂，从最开始带着果香的玫瑰，慢慢过渡到天竺葵的青绿气息，些许清凉和辛辣感慢慢绽放。松露伴随着香根草呈现，泥土气显得尤为清晰。香水在中后调的走向越来越稳重，全无娇弱之感。
“
我们微笑着拥抱，
试着寻求共识，
虽然我们很不一样
如同两滴纯净的水。
With smiles and kisses, we prefer
to seek accord beneath our star,
although we’re different (we concur)
just as two drops of water are.
”
辛波斯卡特别喜欢写星星。《三体》的作者刘慈欣在《朗读者》中说过：科幻通常是用站在地球外的视角来看我们自身，个体乃至地球都是宇宙中的尘埃。那种渺小，才能让我们超越自身的局限，看到一个命运共同体的群像。
诗人，则从星空下的人、片段、细节开始讲起。在全诗最后一节，辛波斯卡从时间和事件的不可重复，写到了人本身的与众不同。往往在爱情里，卑微地寻找共性的人，却忘记了，人们因共同而相聚，却因不同而相爱。那些永远活地出自我的人，是美丽而自信的。
Rossy de Palma（萝西·德·帕尔马）是个神奇的女人。她长地如此异乎寻常，有人说她像毕加索笔下的解构人物，有人说她是一张马脸。可是这都阻止不了这个西班牙女人成为Pedro Almodovar（佩德罗·阿莫多瓦，《吾栖之肤》的导演）, Jean-Paul Gaultier, Thierry Mugler的灵感缪斯。2007年，她与 Etat libre d’Orange（解放橘郡）共同研发了她的同名香水：Rossy de Palma Eau de Protection（守护之水），也是以玫瑰为主调的香水。
果香甚至有点酒熏感的玫瑰在一丝轻微柑橘和姜振奋的衬托下毫无征兆地跳出来，让人瞬间难以适应突然的明暗变化而无法直视。黑胡椒的辛香锐利得好像细密的刺，一下下扎进肉里，这里已经觉得非常嗨了，但是这还只是小前戏。大概半小时之后，香水在保持酒醺带刺玫瑰的核心香调上，转向了更加冲突戏剧的黑暗——广霍香、黑可可，还有似有若无的腥味被香脂、香膏的味道柔和地包裹着。
这朵玫瑰太诱人，如同吉普赛女人，红裙佛拉明戈奔放又神秘。爱的时候，探戈、吵架、喝酒、做爱，妒忌的时候雪亮的匕首直插进浪荡情人的胸膛，用一整天哭完一辈子的眼泪，再迅速地爱上另一个野汉子。
这支香水灵感来自于Rossy的花园里盛放的玫瑰，也带着Rossy本人对于气味和生活的认知。巧合的是，在1995年，她主演阿莫多瓦的转型之作名叫：《The Flower of My Secret /窗边的玫瑰》。女人和玫瑰永远都有着说不完的故事，而每朵玫瑰又都有自己绽放的姿态和性格。这支香水和Rossy这个女人，就像她在2016年接受英国卫报采访时候说的那句话：
I made a fragrance for protection, because too many perfumes are just seduction. Seduction is great, but there is so much more to being a woman.
太多香水用来展现诱惑，而我创造了一支女人武装自己的香水。
我偏爱写诗的荒谬，胜于不写诗的荒谬。
Wislawa Szymborska
维斯拉瓦·辛波丝斯卡
1923-2012
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